自由な書にも上手い・下手はある

1. 「誰が見ても上手な書」がくれる安心感
手書きの命名書を選ぶとき、多くの人がまず求めるのは「読みやすさ」や「整っていること」だと思っています。誰が見てもきれいで、誰に贈っても失礼がなく、安心して選べる書。私のショップで扱っている行書の命名書は、まさにその安心感を大切にしています。線の運び、字形の安定、全体のバランス。古典に基づいた書は、時代や好みに左右されにくく、「上手い」と多くの人が納得しやすい。命名書は一生に一度の贈りものになることも多いです。だからこそ、「誰が見ても上手」と思われる書を求める気持ちはとても自然だし、私はその選択を正しいと思っています。行書を選ばれる方には、「これで良かった」と心から思ってもらいたい。そのための技術と積み重ねは、決して省くことはしません。

2. それでも「自由な書」をやめなかった理由
一方で、私のショップにはもうひとつの選択肢があります。少し自由で、のびやかで、型にきっちり収まりきらない書。正直に言うと、こちらのほうが不安になる方も多いと思います。「これは上手なの？」「崩しすぎじゃない？」そんなふうに感じるのも無理はありません。それでも私は、この自由な書の命名書をやめませんでした。理由は単純で、文字が持つ表情や、その子の空気感のようなものは、必ずしも整った形の中だけに収まるものではないと感じているからです。きれいであることと、心が動くことは、必ずしも同じではありません。線の太細、余白の取り方、リズム感のある面白い字形の取り方に、その子らしさを感じる瞬間が確かにあります。また、芸術とは感性を刺激してくれるものだと思っているので、お子さんが少し大きくなった時にこれどうやって書いているんだろう？から始まり自分の名前に使われている漢字、そして日本文化である「書」に少しでも興味を持ってほしいという密かな願いを込めています。誰が見ても上手いと思う書も良さがあるけど、自由な書にも魅力があるということを知ってほしいなと思います。

3. 自由な書は、感覚だけでは書けない
ここでひとつ、誤解されやすいことがあります。自由な書というと、「感覚で書いている」「勢いで書いている」と思われがちだけれど、実際は違います。自由に見える書ほど、線の質やセンス、書のレベルがはっきりと出ます。筆圧の変化、運筆、字形の取り方。ごまかしがきかない分、積み重ねてきたものがそのまま表に出ます。古典を学んだ人と、そうでない人の差は、実はこの「自由な書」にこそ顕著に表れると私は思っています。基本の書を幅広く学んでいるから崩せる。基準があるから外せる。何が正しいかを身体で分かっているから、あえてそこから離れることができるのです。自由とは、何でもありということではありません。制限を理解したうえで選び取ることだと私は思っています。

4. 「上手い・下手」ではなく、「積み重ね」の話
自由な書にも、上手い・下手はあります。これは、好みの問題だけではありません。もちろん、最終的には「好きかどうか」という感覚が大切になると思います。でもその前に、線の質や全体の収まりには、はっきりとした差が出ます。ただ、私はそれを声高に「下手」と切り捨てたいわけではありません。ここで伝えたいのは、評価の話ではなく、積み重ねの話です。何年、何十年と古典に向き合ってきた時間。手が覚えるまで繰り返してきた線。その蓄積が、自由な表現の土台になってきます。だから私の自由な書は、「なんとなく」では書いていません。行書と同じ覚悟で、同じ責任感で、一枚一枚向き合って、何枚も書き直しながら完成させていっています。

5. だから、2つの書き方を用意している
私のショップで命名書を2パターン用意しているのは、優劣をつけたいからではありません。行書が合う方もいれば、自由な書に心が動く方もいらっしゃると思います。その違いは、感性の違いであって、もちろん正解・不正解ではありません。大切なのは、選べることだと思います。「読みやすさ」を大切にしたい人も、「表情」を大切にしたい人も、自分の感覚を信じて選んでほしい。そのために、私は両方を本気で書いています。どちらを選んでも、胸を張って「これがうちの子の名前です」と言えるように。その責任を引き受けるつもりで、丁寧に書き上げ、お届けします。

6. 最後に
命名書は、単なる作品ではありません。その名前で呼ばれ、その名前で生きていく人がいる。だから私は、「上手いと思われるかどうか」だけを基準にしたくないのです。同時に、技術や積み重ねを軽く扱うつもりも当然ありません。自由であることと、いい加減であることは本当に違います。その線引きを、きちんと守りながら、大好きな書をこれからも書いていきます。